吹笛子的技(ji)巧和方法（吹笛子的技巧和方法视频）

箫-基本演奏技(ji)巧--指震音

指震音是用手指在(zai)音孔旁或音孔上作均(jun)匀迅速的扇动或开闭，发(fa)出一种与气震音相似的音(yin)。

指震(zhen)音是用手指在音孔旁或音孔上(shang)作均匀迅速的扇动或开闭(bi)，发出一种与气震音相似的音。

指震音在音孔上的震动分为“本位指(zhi)震音”，“下位(wei)指震音”。

（１）本位指震音(yin)有三种方法：

第一种是手指在这个(ge)音孔的下半孔进行上下震动。

第二种是手指在这个音孔的旁(pang)边，还可以加上其下(xia)方各指同时在本音孔(kong)的旁边快速均匀的震动。只接触音孔边(bian)缘，接触的面积越小越好(hao)。

第三(san)种是如果在音孔上方震动，则手指不接(jie)触音孔。

（2）下位指震音：

按发音本孔的手指(zhi)抬起后，不做任何动(dong)作，而其下方音孔的一指或数指，在音孔上或音孔旁进行震动(dong)。

由于手指震动的快(kuai)慢速度不同，它起到的效果和(he)用途也有根本的不同。当手指(zhi)震动快时（约每秒钟五次），所得到的(de)是一种微妙而柔弱的效(xiao)果。它常常是伴随着特长音或(huo)弱音出现，江南丝竹乐(le)常用指震音技巧(qiao)来表现江南美景。当(dang)手指震动慢时（约每秒钟两次(ci)以下）所得到的是类(lei)似气震音效果。但(dan)它没有气震音那(na)样舒展和内在，又因为它只能在(zai)本音的音高以下发音，音强(qiang)的震动幅度较小，所以实际应用不多(duo)。

箫-基本演奏技巧--倚音

倚音是本位(wei)音的辅助音，是对本位音的装饰润色，在演奏时要吹得轻巧而(er)短促。

倚音是一(yi)种装饰音。它在本位音之前出(chu)现，并倾向于本位音，使本位音有一种(zhong)丰富的特殊色彩。倚(yi)音用较小的音符写在本位音的左上(shang)角，并用连线与本位音连结起(qi)来。

本位音前只有一个倚(yi)音音符时称为“单倚音”。单倚音有上下之分，比本音高的叫“上(shang)倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前(qian)有两个或两个以上倚音音符时称(cheng)为“复倚音”。

在(zai)演奏倚音时要吹得轻巧而短促，因为(wei)倚音是本位音的辅助音，是对本位(wei)音的装饰润色，它帮助发出(chu)主音，倚音的演奏时值(zhi)一般在前半拍的开始部分或有意在(zai)正拍之前，正拍时正(zheng)好连上本位音。不得将倚音任意拖长或吹在强拍上(shang)，否则就会喧宾夺(duo)主了。

箫-基本演(yan)奏技巧--叠音

叠音是在演奏两个同度音时，在第(di)二个同度音的上(shang)方二度音孔用手指急速地开接一(yi)下，使这两个音有一(yi)种重叠的感觉。

在演奏两个同度音时，在(zai)第二个同度音的上方二度音(yin)孔用手指急速地开接(jie)一下，使这两个音(yin)有一种重叠的感觉，叫做叠音。

叠音的记号(hao)是“又”。不在乐谱上写小装(zhuang)饰音。

叠音可以说是一种“极快速的装饰音”，不能把叠音奏成倚(yi)音。要记住倚音是在第一个(ge)音符之前出现。叠音的手指动(dong)作在第一个音符(fu)之后。倚音再短暂也有一个过程，而(er)叠音第二个音的手指动作(zuo)和第二个音的拍子是同时的，我们只能(neng)感觉它的存在，因为手指的急速开(kai)闭，本音的上方二度音是不占时值的。因此称叠音是一种极快速的装饰(shi)音。它巧妙地丰富了两个音(yin)之间的关系，使两个音既分开，又形影(ying)不离，造成一种悦耳的(de)色彩。

民间还有一种叫(jiao)做“唤音”的加花手法，也(ye)可以说是另一种叠音奏法。它不仅仅用(yong)于两个同度音之间，在任何音程的(de)任何音上都可以使用，尤其是戏曲(qu)或民间乐曲中应用(yong)较为广泛。其发音方法同于叠音(yin)，不过叠音一般是标(biao)记在曲调上，我们在吹奏时要有意识的(de)重视它。“唤音”吹法则是无意识的(de)叠音吹奏，它不但出现在两音之间，并且在任何音符都有可能出现(xian)，它是没有什么标记(ji)的，只是要以旋律进行得流畅生动为(wei)标准。

箫-基本演奏技巧--打音

打音(yin)是在吹出一个音或两个同度音(yin)时，在这个音的音孔上急速地用手(shou)指打动一下，要求手指“灵、准、稳”。　

在吹出一个音(yin)或两个同度音时，在这个音的音孔上(shang)急速地用手指打动一下所得到的效果(guo)叫做“打音”，记(ji)号是“扌”。

打音与叠音不同(tong)的是：叠音的演奏方法是(shi)用本音孔上方二度音孔发音，而打音则(ze)是在本音孔打动发音。它的实际音高(gao)是本音与下方二度音的急速重复。 如在演奏中遇到“1”音时，用打音(yin)所得到的实际上是“71”的效果

打音的用途和色彩与叠(die)音大致相同，特别在(zai)江南的一些乐曲中，打音是一种常用(yong)技巧。在内蒙古或西藏(cang)的乐曲中也有应用，不过手指动(dong)作较慢，类似倚音。

在练习打音时，手指要(yao)“灵、准、稳”。所谓(wei)“灵”是指法要灵活(huo)，发音才能不死板；“准”是手指要打(da)在音孔上，不能(neng)有虚音；“稳”是要求我(wo)们在运用打音时不能忽快忽慢，不(bu)能影响100原曲速度，打音的时间要(yao)恰如其氛。

箫(xiao)-基本演奏技巧--赠音和波音

赠音是在本音结束时，迅速(su)轻快地带出一个(ge)装饰性的、时值极短的音，由演奏者根据乐曲的感(gan)情、风格适当运用。

赠音与倚(yi)音相反，在本音结束时，迅速轻快地带(dai)出一个装饰性的、时值极(ji)短的音。赠音没有(you)专用符号，在练习曲(qu)中，我们把赠音用较小的(de)音符标在本音后面，并用连线与本音连接起来；也有(you)将赠音的偏旁部首(shou)“贝”做为赠音的(de)标记。　

赠音(yin)在本音之上之下都可以，二度、三度(du)、四度、五度都行(xing)，一般三度四度比较常(chang)用。

赠音由演奏者根据乐(le)曲的感情、风格适当(dang)运用。赠音在江南(nan)丝竹（和南派音乐）中应用较广(guang)。

赠音(yin)的吹奏方法：当本音在结束(shu)前的一刹那，立既停(ting)止吹奏，同时用手指将赠音带出(chu)。呼气停住的时间一定(ding)要准确、果断，这样(yang)才能与手指很好(hao)的配合。停早了，赠音做不(bu)出来；停晚了，造成赠音时(shi)值太长，就不是赠音了。

波音是在吹奏本音时，迅速将本音上(shang)方二度音孔开闭，回(hui)到本音。　

波(bo)音有两种：单波音和复波音(yin)，复波音在单波音的基础上再次开闭一(yi)次音孔。　

演奏(zou)波音的要求是：手指一定要干(gan)净，利落、有弹性。波音(yin)也是演奏中经常用到的装饰(shi)音技巧之一。

箫-基本演奏技巧--滑音(yin)

滑音是(shi)用手指和气息的作用使音(yin)程之间发出一种连贯圆滑音的技(ji)巧，其效果与弦乐器上单com指抹弦相似。

滑音(yin)是用手指和气息的作用使音程(cheng)之间发出一种连贯圆滑音(yin)的技巧。民间又称(cheng)“抹音”或“捻音(yin)”。滑音是用手指在音(yin)孔上的逐渐依次开放或关闭，其效果与(yu)弦乐器上单指抹弦相似(si)。

滑音(yin)是一种最常用的手指技巧。它使音程(cheng)关系从级进改变为滑进，因而适应(ying)于一些优美宛转的(de)旋律或戏曲人声(sheng)的模仿，尤其在北方乐曲(qu)中应用得最为广泛。

滑音分上(shang)滑音、下滑音、复滑音三种

（１）上滑音：由较低的(de)音开始上滑到另一较高的音，叫做(zuo)“上滑音”。其奏法是：使手指(zhi)由较低音的音孔向较高音(yin)的音孔，顺次逐个圆滑地(di)渐渐抬起，即使手指由下(xia)而上地逐渐开放音孔来发音。同时，气(qi)息要由缓渐急，并使风门由大渐小(xiao)，口劲由小渐大。

（２）下滑音：由较高的(de)音开始下滑到另一较低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指(zhi)由较高音的音孔向较低(di)音的音孔，顺次逐个圆滑地(di)渐渐落下，即使手指由上而下地(di)逐渐关闭音孔所得到的效(xiao)果。同时，气息要由急渐缓(huan)，使风门由小渐(jian)大，口劲由大渐小。

（３）复滑音：由低到高又到低或由高到低(di)又到高的音。

箫-气(qi)震音

气(qi)震音是依靠腹肌和横(heng)隔肌的自然控制，使气流呈一(yi)种均匀而规则的波动所取得的音(yin)乐效果。

气震音又称腹(fu)震音或气颤音。它是依(yi)靠腹肌和横隔肌的自(zi)然控制，使气流呈一种均(jun)匀而规则的波动所取(qu)得的音乐效果。

气震音是(shi)使发音产生美感(gan)的重要手段。它与弦乐器的(de)揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤(chan)吟效果（指极微细的音高波动）具有(you)同样的作用。是吹箫(xiao)者必不可少的气息技术。

气(qi)震音经常在一些较缓慢舒展的节(jie)奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音(yin)乐得到一种自然(ran)、松弛、及悠扬的歌唱性。它不仅(jin)和情感的抒发有紧(jin)密的联系，而且使乐器的音质(zhi)产生一种圆润、丰满的美感(gan)。练习气震音时，应首先避免故意(yi)地大幅度地去颤动气流，更(geng)忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动(dong)气流，使音乐产生一种(zhong)非哭非笑的效果。正确的方法是用腹式呼吸、使气流自然平和地(di)呼出，取得舒展的美声效果。

箫-换气

换气要根据乐曲的具体情况进(jin)行，以更好地表达(da)乐曲的主题。

学会了正确呼吸以后(hou)，就要学会怎样换气。从(cong)整体上说，不管气息(xi)有多长，多稳定，也不能把气用尽(jin)再换。

在做长音练习(xi)时，要尽量能使一(yi)口气吹得更长些，一般当感觉一口气(qi)已经用完四分之三就要进(jin)行换气了，剩余空气不可能(neng)完全从肺中排出(chu)。

再有(you)主要是根据你所演奏的音乐来进行换(huan)气。音乐也和说话一样，是一句一句(ju)进行的，一般两小节有个停(ting)顿，四小节可组成一个乐句，八小节(jie)是一个完整乐句，换气可在停顿或(huo)乐句之间进行，如果音乐速度较快，可四小节（或八小节）换一次气。 一些地方民歌曲调，三小节为一(yi)个乐句，吹奏时也应三小节换一(yi)次气。

还有就是(shi)音乐中的休止符可(ke)换气，小的休止符(fu)和附点音符可“偷(tou)气”，偷气就是气不够用时，在不吃(chi)掉音符的情况下利用刚才说(shuo)的小休止符或符点音符(fu)快速吸气。

还有一(yi)种情况，遇到后(hou)面有一长句或根据音乐(le)的需要中间不能换气，那就必须在(zai)这句之前吸足一口气，以适应音乐的需(xu)要，不过这些特殊情况是在练习或(huo)排练时就应事先设计(ji)好，以免临时气(qi)不够用，破坏整体音乐形象。

箫-指(zhi)法训练

指法训(xun)练的目的是使每个手指既能独立活动，又能相互配合，使手指动作灵活、迅速、持久。

持箫的动作：双臂向(xiang)前，两手持箫，手指自然保(bao)持弯曲，要求肩部、臂部、手部及手指(zhi)一定要放松，不能僵硬。这样，才能做(zuo)到手指动作灵活、均匀、迅速(su)、持久。

第二，手指要有弹性，并保持一(yi)定力度，这样按闭音孔时才能严密不漏(lou)气。手指抬起时，则需要迅速(su)放松。

第三，开(kai)放音孔时，手指一般(ban)不宜抬得过高，也不能(neng)过低。过高，手指(zhi)肚和音孔的距离会加大，动作不(bu)能迅速完成，会影响演奏速度；过(guo)低则影响发音的音准和音量(liang)。一般来说，手指抬起时，距离音孔二(er)至三公分为宜。如果演奏速度较快，音符时值较短因而音符变化较(jiao)快较多的乐句时，手指抬得应稍低；而演奏速度较慢，音符时值(zhi)较长的乐句时，手指则应适(shi)当抬高。

箫-呼吸方法

正确的呼吸方法对于吹奏管乐(le)是十分重要的，一般采(cai)用胸腹式联合呼吸法。

正确的呼吸方法对(dui)于吹奏管乐是十分(fen)重要的，中国民间吹管乐非(fei)常重视用“气”，气息运用得(de)当，才能较长时间的自由演(yan)奏，否则，吹一会就会感觉累(lei)，还可能有胸闷气短的(de)现象，时间长了，于身(shen)体不利，所以掌握(wo)正确的呼吸方法至关(guan)重要。

呼吸方法可分(fen)为三种：

①胸式呼(hu)吸：完全用胸部控制气息，气吸到(dao)肺里后，由胸部向外挤压，这样，吸气量不能达到最大值，气流不稳定，气息也不能持久，身体易感疲劳，这种方法不好控制气息(xi)，也有损健康，所以一般不提倡采用(yong)胸式呼吸方法。

②腹式呼吸(xi)方法：吸气时将(jiang)横隔肌下沉，尽量(liang)扩大腹部与腰部，民间说法叫(jiao)做“气沉丹田”。呼气时，丹田要绷住(zhu)劲，一点一点均匀地将气吹(chui)出，经过反复练习，这种呼吸方法(fa)是能够掌握的。腹式呼吸(xi)能有效的控制气流(liu)，均匀的将气吹出，还(hai)可根据音乐需要(yao)增强或减弱气流强度，做(zuo)出强弱变化和腹颤音效果，是(shi)一种正确的呼吸方法(fa)。

③胸腹式联合呼吸法(fa)：吸气时胸部、肋部、腹部、腰(yao)部同时向外扩张，最大限(xian)度地将气吸入，这(zhe)样肺吸入的空气量比前两种方法(fa)都要大。

采用胸腹式呼吸时。当整个呼吸肌(ji)肉组织联合工作时，呼吸肌肉(rou)所承担的负荷分布得非(fei)常均匀，这样，呼吸肌肉不易(yi)感到疲乏。

综(zong)上所述，初学者首先(xian)应学会腹式呼吸，熟练后再加上胸部(bu)扩展动作，就是胸(xiong)腹式联合呼吸。

箫-风门与口风

吹箫时必须有正确的口形(xing),气流通过呼吸道、口腔、嘴唇吹入箫的吹孔，使箫内空(kong)气柱振动发出声音。

吹箫时必须有正确的口形,气流(liu)通过呼吸道、口腔、嘴唇吹(chui)入箫的吹孔，使箫内空气柱振动(dong)发出声音。

“风门”就是指气流通过的(de)唇孔。“口风”是指通过风门呼出的气流(liu)也就是指呼吸与口形配合形成的气流(liu)。风门是否开得正确(que)决定着箫的音色音准。

正确的口形如(ru)下：唇肌和面部肌肉配合(he)协调，口两边嘴角肌肉向后拉，面部呈(cheng)微笑状，双唇中间部(bu)分形成椭圆形风门，舌(she)处于自然状态。

吹奏时，注意劲要用(yong)在内边嘴角肌肉处，双唇中间风门处绝对不能用力。嘴唇的(de)薄厚不是风门好坏的(de)绝对条件。如果嘴唇较厚，可多(duo)向后拉一点或用乐器将下唇多(duo)压一点。一般说，上下唇的位置要求前后基本一致，但(dan)上唇可略靠前一点，不致影响(xiang)箫的音色。切忌(ji)一唇过于靠前，一唇过(guo)于靠后。

风门形成后可(ke)以有大小变化，嘴(zui)唇两边肌肉拉力可帮(bang)助风门的变化，风门开大时，两边嘴角(jiao)肌肉拉力相对减(jian)小（少用力）；风门开小时(shi)，两边嘴角肌肉向后拉力反而(er)加大（多用力）。这一变化，一般外(wai)表不太明显，要在练习时切身体会。

口风也有粗细(xi)缓急之分。音的高低强弱变(bian)化，主要是由口风来决定的(de)，口风急发音高，口风缓发音低(di)，口风粗发音强，口风(feng)细发音弱。风门和口风配合好了，我们(men)才能吹奏出委婉曲调，抑扬顿挫的箫(xiao)音。这就必须通过吹(chui)奏者运用正确的方法(fa)，经常刻苦的练习才能达到。而其中最主要的环节就是要掌握呼吸(xi)与口形的密切配合，要发(fa)展呼吸与口形协调一致的(de)功能。在实际吹奏中的呼(hu)吸和口形都不是固定不变(bian)的。呼吸变化集中表现在吸气量的(de)多少和呼气（口风）的缓急粗细(xi)上。口形的变化则表现在风门的大小、口劲的大小上。

箫-舌的技巧

吹奏时，舌在口(kou)中自然放平。吹箫(xiao)时很少用吐音技巧。但在乐曲开(kai)头需要用到单吐。

吹奏时，舌在口中自然放平。“箫(xiao)无吐”是说在吹箫时很少用吐音(yin)。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，单(dan)吐音、双吐音、三吐音(yin)、花舌等技巧运(yun)用很普遍，所以笛子有很丰富(fu)的表现力。而箫曲多表现以优雅(ya)平稳的情绪、低调娓婉的曲(qu)调，所以一般不(bu)用吐音技巧。但有时需要一(yi)种轻轻的单吐音。作为乐句的开头，没有音头的直接用气(qi)吹就可以了，有音头的要用(yong)舌头轻轻点一下。

舌的动(dong)作技巧是：将舌尖轻(qing)抵上齿龈部，气流通过时(shi)，口发“突”声，一定要轻(qing)，点到即可，舌头迅(xun)速回复原位。因(yin)箫曲较轻柔，音头也较弱(ruo)，吐音也必须弱，干净、清晰，不能“突、突”的声(sheng)音很大，即不干净，也破坏了(le)音乐情绪。

箫-气息控制

乐(le)曲的强弱快慢通过气息加以控(kong)制。

对于管乐吹奏者来(lai)说，能否恰如其氛地表现乐曲的强(qiang)弱快慢，直接体现(xian)在气息控制得好坏及熟练程(cheng)度上。

这里有一个上下配(pei)合的问题，上：指口风、风门与口(kou)劲。 下：指腹部、腰部与丹田。

气息的量由横隔肌控制，包括气息量吸(xi)入的多少和根据乐曲需要(yao)适量将气呼出，而气的出口正是由风(feng)门控制，这个“门(men)”的开关，留出缝隙的大小完全出自(zi)于口劲，这就是上与下的相(xiang)互关系。

吹奏中音区时，要求风门大(da)小适宜，口风自然适(shi)中，给气时不急不缓，平稳流畅。吹奏(zou)低音区时，要求风门比(bi)中音区稍大，口风较缓(huan)，气流粗而有力，低音宽阔饱满。吹奏高音(yin)区时，要求风门比中音区略小，口(kou)风较急，使气流细而集中(zhong)，音色明亮圆润。风(feng)门和口风在三个音区的变化中要做到自(zi)然流畅，没有痕迹，随着音乐作品的(de)需要而变化，这就需要通过(guo)练习长音和各种音阶组合使(shi)之达到这一要求。

箫-长音练(lian)习(一) 通过力度的不同来练习长音(yin)

练习长音时，先练习没有强弱(ruo)变化的音，一个音可以用三种不同的(de)力度练习：①中(zhong)强ｍｆ　②弱Ｐ　③最弱ＰＰＰ。

长(chang)音练习方法：

（一(yi)）练习力度不变的音

要求：弱起弱收，强起强收，音(yin)要直，干净，不能(neng)有颤音或杂音。每一音换一次气，开(kai)始练习时可能吹不到八拍，以后(hou)逐渐延长时值，要超(chao)过八拍，所以练习长音时，包括渐强(qiang)渐弱的练习，可以不管拍子，以自(zi)己一口气所能控制的最长(chang)时值为准。通过此项练(lian)习，达到能够掌握腹式呼吸技巧。

（二(er)）、练习由弱渐强的长音，强(qiang)收

要求：气息要平稳，渐强(qiang)时注意口风及风(feng)门的变化。实际上弱音吹(chui)出来后，要保持一段的时值，然后做渐强，达到最强时(shi)也要保持一段时值再结束。要做到音量从小逐渐(jian)加大，由弱逐渐加强，千万注意音准，不能越吹越强音越高。此项(xiang)练习是为下一项练习做准备，进一(yi)步完善腹式呼吸(xi)技巧。

（三）、练习由弱渐强再渐弱的长(chang)音，弱收

要求：每一次呼吸都要将气吸(xi)足，由弱渐强的要求和第二项相同(tong)，此项练习主要练习由强渐弱，所以(yi)每一个长音的时值，由(you)弱渐强占三分之一，由强渐(jian)弱占三分之二。尤其要注意(yi)音准，既不能由弱渐强时越(yue)来越高，也不能由(you)强渐弱时越来越低。

箫--长音练习(二) 通过口风的粗细来决定音的强(qiang)弱

音的强弱是由口风(feng)的粗细决定的，口风粗，管内空(kong)气柱的震幅也较大，发音(yin)较强；口风细，管内空气柱的震幅(fu)则小，发音也就较弱。一般说，口(kou)风粗风门也开得较大，口风(feng)细，风门也随之缩小。但是(shi)低音区的弱音比高音区的弱(ruo)音风门稍大，而高音区的强音要比低音(yin)区的强音风门稍(shao)小。

练习(xi)由弱渐强的音时，先用(yong)小风门，细口风进入，然后逐渐扩大风门，加强口(kou)风，但要特别注意音准，不能越吹越(yue)强音越高。

练习由弱渐强再(zai)渐弱的音时，除了做(zuo)好上述渐强外，渐弱时逐渐缩小风门(men)，口风由粗逐渐变细，也要注意音准，不能越吹越弱音越低。

吹强弱音时，应努力(li)做到“强不高，弱不低，强不炸，弱不虚”。吹强音时(shi)，口风较粗，要特别防止气速加急。吹(chui)弱音时，口风较细，要特别防(fang)止气速减缓。在保证气速不变的前提下(xia)，使口风加粗或收细（气(qi)量加大或缩小），才能(neng)奏出音高不变，而强弱不同的声(sheng)音来。

箫本身音(yin)量不大，再做渐强渐弱变化是有一定(ding)的难度，通过长音练习，可以掌握正(zheng)确的呼吸方法，如何(he)进行气息变化，而且学会了怎(zen)样正确使用风门和口风，同时得到(dao)了箫的完美的音色。长音练习(xi)是吹箫的重要的基本功。

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